コクマルガラスのクラシック名曲名盤５００

２６０　マルチェッロ　オ－ボエ協奏曲ニ短調

　この曲になると、昔からホリガ－の盤が定評がある（ネグリ／ドレスデン国立ｏ．１９７２年。フィリップス）。まあ、この『コクマルガラスの名曲名盤５００』においてオ－ボエ協奏曲が出てくるのはマルチェッロとモ－ツァルトの項ぐらいだろうからホリガ－に花を持たせておいてもよいのだが、ばらしてしまうとわたしはホリガ－の音があまり好きでない。きいたあとに「芸術に接した」というよりは「偉い先生の講義をきいた」という感覚になってしまうのだ。その点、ピエルロの盤（シモ－ネ／イ・ソリスティ・ヴェネティによるものとパイヤ－ル／パイヤ－ル室内ｏ．によるもののふたつがある。レ－ベルはどちらもエラ－トだ）はまことに愉悦的な音色で吹かれており、ニ短調という哀感のまつわる曲想にも不足なく応えている。モ－ツァルトのオ－ボエ協奏曲ではロ－タ－・コッホを挙げることになるだろうから、マルチェッロはピエルロだ。


２６１　マスカ－ニ　歌劇「カヴァレリア・ルスティカ－ナ」全曲

　このオペラの「間奏曲」をもっともうまく演奏できるのはカラヤン／ＢＰＯである。序曲とか間奏曲を集めたディスクが出ているはずだから（グラモフォン）買ってみるのもいい。全曲という要求ならばシノ－ポリ／ＰＯ、ドミンゴとバルツァの盤（１９８９年。グラモフォン）であろうか。古典的名盤をという方にはエレ－デ／フィレンツェ五月音楽祭ｏ．、テバルディ、ビョルリンクの演奏（１９５７年。ロンドン）がいいと思う。セラフィンがロ－マ聖チェチ－リア音楽祭ｏ．を振った１９６０年の盤もあるが、わたしはいまもってロ－マ国立歌劇場ｏ．以外のオ－ケストラを振ったセラフィンに感動したことがない。


２６２　マスネ　歌劇「ウェルテル」全曲

　このオペラならクラウス、クラウスなら「ウェルテル」というくらいアルフレ－ト・クラウスの名がたかい。プラッソン／ＬＰＯと組んだクラウス（１９７９年。ＥＭＩ）の歌唱をきいてわたしも異議なし。


２６３　メンデルスゾ－ン　交響曲第３番イ短調「スコットランド」　Ｏｐ．５６

　クレンペラ－のメンデルスゾ－ンは重厚で巨大なつくりになっている。テンポも大変におそい。それがメンデルスゾ－ンの再現にふさわしいかどうかは議論もあろうが、わたしは好きである。特にこの曲についてはそうした指揮が合うように思うがどんなものだろうか。フィルハ－モニアｏ．１９６０年の録音。ＥＭＩ。


２６４　メンデルスゾ－ン　交響曲第４番イ長調「イタリア」　Ｏｐ．９０

　冒頭の陽光の差し込んでくるような旋律のイメ－ジをいちばん鮮明にとらえているのがセル／クリ－ヴランドｏ．の演奏だ（１９６７年。ソニ－）。セルの性格無比な演奏がもっともエラン・ヴィタルを感じさせることに気づいたときは驚いたものだ。シノ－ポリ／ＰＯやトスカニ－ニ／ＮＢＣｓｏ．を持ち上げる批評があるが、クリ－ヴランドに比べるとフィルハ－モニアは生ぬるいし、トスカニ－ニの苛々した演奏など聴きたくもない。


２６５　メンデルスゾ－ン　交響曲第５番ニ長調「宗教改革」　Ｏｐ．１０７

　３番や４番と比べると、あまり面白くない曲だ。ミュンシュ／ＢＳＯ（１９５８年。ＲＣＡ）を推しておく。これ１曲だけではＣＤ１枚にならないから３番あるいは４番とのカップリングになるが（ミュンシュ盤はどちらともカップリングされた経歴がある）、その曲でミュンシュの明快な解釈を聴くのも楽しいだろう。