コクマルガラスのクラシック名曲名盤５００

２４６　マ－ラ－　交響曲第１番ニ長調「巨人」

　マ－ラ－についてはブルックナ－とちがい「全部この指揮者で良い」という決め方ができない。それにはいろいろな要素が絡んでくる。交響曲９曲のうち４曲に声楽が入ってくることもそうした要素のひとつであるし、１曲ごとの「性格分け」がひとりの指揮者とひとつのオ－ケストラでは難しいということもある。
　ジュリ－ニ／ＣＳＯによる演奏（１９７１年。ＥＭＩ）を選ぶ。１９７０年代、シカゴ交響楽団はショルティの下で次々とマ－ラ－の名演を生み出すが、それと拮抗するかのようにこの名盤が生まれていることは驚きだ。ジュリ－ニの棒の下でマ－ラ－は「ひとつの大きな完結した世界」を造形せられる。この「大きさ」は破格であり、そのことがジュリ－ニが振ったもうひとつのマ－ラ－：交響曲第９番できわめて興味深く生かされることになる。


２４７　マ－ラ－　交響曲第２番ハ短調「復活」

　この曲には決定盤が存在する。メ－タ／ＶＰＯ盤がそれだ（１９７５年。ロンドン）。ウィ－ン・フィルなんて、たまにしか名演を残さないが、これはその「たま」である。合唱を受け持つのはむろんウィ－ン国立歌劇場合唱団であるが、その威力がすごい。終楽章の中盤でベ－スがＤを要求される部分があるが、その部分だけとってもこの盤にせまることのできる演奏は、ほとんどない。女声がコトルバス（Ｓ）とル－トヴィヒ（Ms）であるのも強みである。


２４８　マ－ラ－　交響曲第３番ニ短調

　この曲には決定的な盤がいまのところ、ない。曲そのもののすこし散漫になりやすい性格にも責任がある。バ－ンスタイン／ＮＹＰの勢いのある演奏（１９６１年。ソニ－）を挙げておく。アバドもショルティもメ－タもダメであった。


２４９　マ－ラ－　交響曲第４番ト長調

　終楽章のソプラノが美しいかどうかも大きな問題だが、楽章間の屈折した対比がうまくいっているかどうかによって成否がわかれる。わたしはバ－ンスタイン／ＮＹＰの盤（１９６０年。ソニ－。ソプラノはレリ・グリスト）が好きだ。ヴィヴラ－トのすくないグリストの清楚な声が曲にぴったりだと思う。バ－ンスタインは新盤でボ－イ・ソプラノを起用したりしてみたが旧盤の美しさにはおよばなかった。


２５０　マ－ラ－　交響曲第５番ハ短調

　人気のある曲だ。この曲にかんするかぎりショルティ／ＣＳＯの１９７０年の録音以外に考えられない（デッカ）。シカゴ交響楽団の金管セクションの素晴らしさを思い知らされる盤でもある。最初のＣＤ化の時点では終楽章の圧倒的なコ－ダの部分－ホルンのファンファ－レがあるところ－でリミッタ－がかかったように音量がポンと小さくなる録音技術上のミスがあったが、２００８年にもとめた盤では改善されていた。第４楽章のアダ－ジェットの美しさも比類がない。