コクマルガラスのクラシック名曲名盤５００

４８５　ワ－グナ－　管弦楽曲集

　ＥＭＩからフルトヴェングラ－の「ワ－グナ－管弦楽曲集」が第１集からバラで第３集まで出ていた（いまはもっと伸びただろうか）。その第３集にフラグスタ－トの「ブリュンヒルデの自己犠牲」が収められており、これは必聴だ。フルトヴェングラ－がフィルハ－モニアｏ．を振って「トリスタンとイゾルデ」を録音した翌日になされたセッションでフラグスタ－トはこの曲をうたった。スタジオから出てきたフルトヴェングラ－はプロデュ－サ－のウォルタ－・レッグに「君はこの録音で名前を残すだろう」と告げたが歴史はそれが間違いでなかったことを証明した。
　フルトヴェングラ－のワ－グナ－指揮者としての偉大さは、あとは「トリスタンとイゾルデ」にゆずろう。
　カラヤン／ＢＰＯが残した２枚のディスク（「ワ－グナ－管弦楽曲集第１、第２集」。１９７４年。ＥＭＩ）は録音の点でもきわめてすぐれており、どの曲をとってもまったくムラがない。この録音における「ニュルンベルクのマイスタ－ジンガ－」第１幕への前奏曲など、わたしの生涯の愛聴曲である。


４８６　ワ－グナ－　ジ－クフリ－ト牧歌

　美しい曲である。この曲の「流麗さ」を前面に出した演奏としてカラヤン／ＢＰＯの演奏（１９７７年。グラモフォン）を第一にとる。


４８７　ワ－グナ－　歌劇「さまよえるオランダ人」

　カラヤン／ＢＰＯ盤（１９８１～８３年。ＥＭＩ）がいい。ワ－グナ－の歌劇のディスクを選ぶ際にとるべきかどうかで迷うのが「バイロイト音楽祭のライヴ録音」盤だ。この曲でもベ－ム／バイロイト祝祭ｏ．の盤（１９７１年ライヴ。グラモフォン）があるのだが、わたしはバイロイトのホ－ルの独特でデッドな響きが好きでない。簡単に言えばまるで布団部屋で歌っているみたいな音響なのである。それが１９５０年代、６０年代となるとさらにひどくて「これで正式録音なのか」と思うときがあるほど音がわるい。ワ－グナ－のオペラはやはり良好なスタジオ録音でききたい。


４８８　ワ－グナ－　歌劇「タンホイザ－」

　ショルティ／ＶＰＯ盤（１９７０年。ロンドン）。パリ版かドレスデン版かでわかれるが、どっちを聴いてもさしたる違いではない（ショルティ盤はパリ版）。いまのところショルティ盤以外ですぐれた録音はあまりないようだ。


４８９　ワ－グナ－　楽劇「トリスタンとイゾルデ」

　フルトヴェングラ－／ＰＯ盤（１９５２年。ＥＭＩ）。かれこれ５年ほど前になるが知り合いにこの盤を贈ろうとして国内盤が廃盤になっているのを知り慨嘆したものだ。初発から５０年ちかく「一度も廃盤になったことがない」のを誇る名盤だったのだが、その伝説も２１世紀になって崩れた。いま現在はカムバックしたのだろうか。


４９０　ワ－グナ－　楽劇「ニュルンベルクのマイスタ－ジンガ－」

　カラヤン／ドレスデン国立ｏ．の盤（１９７０年。ＥＭＩ）。群衆シ－ンが大切な曲だという点である意味ヴェルディの「アイ－ダ」などと共通するところがある。そういう曲をさばくときのカラヤンの采配はさすがである。


４９１　ワ－グナ－　楽劇「ラインの黄金」

４９２　ワ－グナ－　楽劇「ワルキュ－レ」

４９３　ワ－グナ－　楽劇「ジ－クフリ－ト」

４９４　ワ－グナ－　楽劇「神々のたそがれ」

　いわゆる「指環」である。わたしは結局カラヤン、ベ－ム、ショルティですべての組み合わせを買った。あなた馬鹿ではありませんかと言われればそうかもしれない。結論としてはすべてショルティ／ＶＰＯの盤（１９５８～６５年。ロンドン）で間違いありませんということになる。こうしたオペラを鑑賞するとき、いまはもうＣＤではなくＤＶＤで楽しむべきなのかもしれないがわたし個人としてはＣＤできいたほうが演奏の良否がはっきりわかる。もう一度書く。ショルティ盤で全集をもとめ、じっくり聴きなさい。


４９５　ワ－グナ－　舞台神聖祝典劇「パルジファル」

　この曲もやはり「録音がいいかどうか」が重要である。その意味でここでもクナッパ－ツブッシュ盤よりもカラヤン盤（ベルリン・フィル。１９７９～８０年。グラモフォン）を優先させることになる。