コクマルガラスのクラシック名曲名盤５００

４５６　ストラヴィンスキ－　バレエ「春の祭典」

　決定的な演奏が存在する。ブ－レ－ズ／クリ－ヴランドｏ．（１９６９年。ソニ－）がそれだ。ブ－レ－ズはこの盤以前にもフランス国立放送ｓｏ．を振ってこの曲を録音しているが１９６９年のクリ－ヴランドｏ．に匹敵するものではない。なにしろセルにしごきにしごかれて２０年がかりでアメリカのトップ５に躍り出たオ－ケストラの最盛期であるから、この盤の完璧さにならぶのは容易ではない。音符どおりに弾くという点からいってもダイナミックスの幅のひろさからいっても、この盤をいったん聴いてしまった者にとってはあとの盤は「その他もろもろ」になってしまうほど徹底している。たとえば曲のいちばん最後の部分はアルペジオで終わるよう書かれているが、実際にそうきこえるのはわたしが知るかぎりブ－レ－ズ／クリ－ヴランドｏ．盤だけだ。


４５７　ストラヴィンスキ－　バレエ「火の鳥」

　この曲もやはりブ－レ－ズであろう。この曲についてはニュ－ヨ－クｐｏ．との録音になる（１９７５年。ソニ－）。ＮＹＰというオ－ケストラには弱い指揮者をナメてかかる傾向がつよいが、ブ－レ－ズは負けてなんかいない。この時期のブ－レ－ズは意気軒昂な発言で有名であった。現代ものにめっぽう強い指揮をふるって、バルト－ク、ストラヴィンスキ－、ドビュッシ－、ラヴェルといった作曲家の難曲をバサバサと退治していたものだ。彼は１９９０年代に「２周目」という感じで上記の作曲家と、あとマ－ラ－を取り上げたが、すでに往年の力はなかった。


４５８　ストラヴィンスキ－　バレエ「ペトル－シュカ」

　この曲もブ－レ－ズ／ＮＹＰにしようかと思ったのだが、それだと全部になってしまうし「ペトル－シュカ」という曲については独特のペ－ソスが必要のように思う。そこでドラティ／デトロイトｓｏ．の盤をとる（１９８０年。ロンドン）。ロンドン－デッカの録音技術はこの頃がひとつのピ－クにあったと思う。


４５９　タルティ－ニ　ヴァイオリン・ソナタ　ト短調「悪魔のトリル」

　この曲はやはり美音のヴァイオリニストでききたい。オリジナル楽器による演奏を重視しようとして学生時代にメルクス盤（１９７１年。アルヒ－フ）を購入したが、勢い込んでＬＰ盤に針を落としてがっくりきた記憶がある。やはりグリュミオ－とカスタニョ－ネの盤だろう（１９５６年。フィリップス）。モノラルだが音質は良好である。


４６０　チャイコフスキ－　交響曲第４番ヘ短調

４６１　チャイコフスキ－　交響曲第５番ホ短調

４６２　チャイコフスキ－　交響曲第６番ロ短調「悲愴」

　ことチャイコフスキ－については全集を挙げる必要はあるまい。１番から３番までの交響曲はどれも４番から６番の交響曲に従属するというか、後期交響曲の完成のためのスケッチと考えて問題ないからである。
　カラヤンはこの３曲が殊に好きで、４回とか５回とか録音している。その４回とか５回というのはたぶん戦後まもなくの頃からはじまった盤歴であろうが、最初はフィルハ－モニアｏ．と録音し、次にベルリン・フィルと入れて最後がウィ－ン・フィルと、という順番になると思う。この順番はカラヤンの録音史を辿るとだいたいどんな曲でもその通りになっているので、いわばカラヤンの人生そのものと言い換えることもできる。
　ベルリン・フィルに就任して１０年余、ちっとも自分のところにチャイコフスキ－を録音してくれないＥＭＩの要請に負けてか、１９７１年９月にカラヤンはＢＰＯを振って後期の３曲をまとめて録音する。
　このとき、運命の女神はことのほか帝王カラヤンに味方した。わたしはこれまでチャイコフスキ－の４、５、６番をどのくらいきいたろう。この３曲はいわば「初心者向け」の曲として扱われることが多い。よってこの項でも「幻想」「皇帝」「オルガン付き」と似たようなものだからまあカラヤンならどれでもいい、とでも書きとばしておきたいところなのだ。しかし嘘はつけない。わたしは２０代と３０代いっぱいをこの３曲に没頭して過ごしたのだ。ＣＤも３曲で２０枚以上になるのではなかろうか。そのうちの１０枚くらいは、みんなカラヤンである。だからこの段落の最初のような大袈裟なことが書けるのだ。この３曲についてだけ書けばよいのなら、わたしは二流の評論家になれるような気がするのである。

　カラヤン、ベルリン・フィル。１９７１年。ＥＭＩ。国内盤もあるが、３曲をＣＤ２枚組に収めるというすこし乱暴なことをしている外盤がやすい価格で出ている。