コクマルガラスのクラシック名曲名盤５００

２８８～２９７　モ－ツァルト　ピアノ協奏曲

　ピアノ協奏曲という分野でもコクマルガラスの「まず、いい全集をもとめなさい」という主張はおなじである。決して１枚ずつ探究していく楽しみを否定するものではないが、まずは全集で把握してしまったほうが楽だし全体の理解も早まる。マ－ラ－の交響曲などではそれがむずかしかったので１曲ずつ言及したが、モ－ツァルトのピアノ協奏曲全集についてはいいＣＤがある。ブレンデルがマリナ－／アカデミ－室内ｏ．と録音したものがそれだ（フィリップス）。モ－ツァルトのピアノ協奏曲は２台ピアノや３台ピアノによるものや、初期の他の作曲家からの転用の曲を含めると２７曲より多くなる。ブレンデルの盤でも初期の曲はヘブラ－が弾き、複数ピアノの曲のときはク－パ－が加わりといった具合にいろいろあるが、わたしは「ざっと２０曲くらいでいいや」という説なので、そうした「いろいろあります」という部分には無頓着である。お許しを。
　全集は他にいろいろなピアニストがやっているがブレンデルの次席にくるのはゲザ・アンダくらいで、それも後期の曲になるとさすがに苦しくなる。協奏曲であるからたとい小規模であってもオ－ケストラが重要なのは言うまでもない。その点アカデミ－室内ｏ．はとてもいい伴奏をする。他にアシュケナ－ジの全集とペライアの全集にツケたフィルハ－モニアｏ．とイギリス室内ｏ．もいいのだが、当のピアノがアシュケナ－ジやペライアでは食えない。ピリスやハスキル、ヘブラ－、クラウスといった女流のピアノは各論で挙げればよいだろう。


２８８　モ－ツァルト　ピアノ協奏曲第９番変ホ長調「ジュノ－ム」　Ｋ．２７１

　このへんの曲はハスキルがいい演奏を残している（ザッヒャ－／ＶＳＯ。１９５４年。フィリップス）。このディスクは音もまあまあ良くとれているので推薦に値する。


２８９　モ－ツァルト　ピアノ協奏曲第１９番ヘ長調　Ｋ．４５９

　この曲あたりでペライアの弾き振りをきいておこう。オ－ケストラは全集の項で述べたとおりイギリス室内ｏ．である（１９８３年。ソニ－）。ペライアのピアノは技巧が弱いがこの曲ならどうにかカヴァ－できる。そんな中途半端なピアノなら厭だという方は無理してよそ見せずブレンデルの全集に立ち戻るといい。


２９０　モ－ツァルト　ピアノ協奏曲第２０番ニ短調　Ｋ．４６６

２９１　モ－ツァルト　ピアノ協奏曲第２１番ハ長調　Ｋ．４６７

　この２曲には両方を組み合わせた名盤がある。グルダのピアノ、アバド／ＶＰＯによる演奏（１９７４年。グラモフォン）だ。交響曲第４０番、４１番とおなじでアバドが旋律重視のすっきりした造形をやっていた頃の録音だ。グルダも透明感のあるタッチでアバドに呼応しており爽快である。ときどき「協奏曲第２１番でグルダはスワロフスキ－／ウィ－ン国立歌劇場ｏ．と装飾音符いっぱいの演奏も残している」という評論がなされるが、わたしはその盤（１９６３年。コロムビア）をきいてもあまり何も感じなかった。グルダの変化球を見たいのであれば「トルコ行進曲付き」のアマデオ盤をきいたほうが面白いと思う。