コクマルガラスのクラシック名曲名盤５００

４２９　スクリャ－ビン　交響曲第４番「法悦の詩」

　わたしは何度きいてもこの曲のよさがわからない。アバド／ＢＳＯ（１９７１年。グラモフォン）を挙げておくが、誰がどのオ－ケストラを振っても大同小異であろう。


４３０　ショスタコ－ヴィチ　交響曲第５番ニ短調

　ヴォルコフの著作が１９８０年代はじめに出て、１９８０年代いっぱいをもってソ連が崩壊するとこの曲の解釈は一変してしまった。ショスタコ－ヴィチが反体制の意図をこの曲の構造に隠したという「読み」はしかし、わたしにはいかにも勘繰りが過ぎるのではないかなあという気がする。保身のためにソ連讃歌を書いて、書いた通りに演奏されていた１９７０年代なかばまでの「そのまんま」の演奏のほうが、わたしにはわかりやすい。
　そういう意味でバ－ンスタイン／ＮＹＰの１９５９年の演奏を、とる（ソニ－）。１９７９年の来日ライヴ盤はＮＹＰのアンサンブルにガタがきているし、事情通にきいたところでは「全部別テイクで、ライヴ音源なのは拍手だけ」とのことである。


４３１　ショスタコ－ヴィチ　交響曲第９番変ホ長調

　「軽い第九」ということで当局に叱られた曲である。ロジェストヴェンスキ－／ソヴィエト国立文化省ｓｏ．（１９８３年。メロディア）。


４３２　ショスタコ－ヴィチ　交響曲第１０番ホ短調

　カラヤンが唯一録音したショスタコ－ヴィチの交響曲である。解釈については多くの西欧の指揮者とちがって、意外に融通のきかないゴツゴツしたつくりになっている（１９８１年。グラモフォン）。同じカラヤン／ＢＰＯの１９６６年の旧録音のほうがスマ－トなのが面白いといえば面白い。


４３３　ショスタコ－ヴィチ　交響曲第１５番イ長調

　ロジェストヴェンスキ－／ソヴィエト国立文化省ｓｏ．（１９８３年。メロディア）の演奏がしっかりした造形になっている。いわゆる「ロシアもの」を得意とする東欧、あるいは元東欧の指揮者たち（コンドラシン、フェドセ－エフ、ムラヴィンスキ－など）の芸術的な才能についてわたしはかなり懐疑的である。ロジェストヴェンスキ－も「力ずくのゴリ押し」という点で同じ傾向だが、オ－ケストラを指揮棒で統御する技術はちゃんと持っているのでショスタコ－ヴィチの演奏を選ぶときはどうしてもロジェストヴェンスキ－になる。