コクマルガラスのクラシック名曲名盤５００

１６１　コ－プランド　バレエ「アパラチアの春」組曲（全曲を含む）

　「エル・サロン・メヒコ」とこの曲がこの作曲家のすべて。なんとなく「描写音楽」のみで残った人として、グロ－フェなどと立場が同じだ。バ－ンスタイン／ＮＹＰの録音（１９６１年。ソニ－）がいいと思う。十三楽器のためのオリジナル版の演奏もあるが、きいてさほど面白いものでもない。


１６２　コレルリ　合奏協奏曲第８番ト短調「クリスマス」　Ｏｐ．６－８

　イ・ムジチ合奏団の演奏を第一に推す。第一ヴァイオリンがカルミレッリの１９８４年盤（フィリップス）で、ア－ヨの１９６２年盤では、ない。皆川達夫氏は「絶対に聴きたくない」と評しておられるが、わたしはカラヤン／ＢＰＯの演奏（１９７０年。ドイツ・グラモフォン）も好きである。そうかなあ。そんなに絶対的にちがうかなあ。


１６３　コレルリ　ヴァイオリンと通奏低音のためのソナタ第１２番ニ短調
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　「ラ・フォリア」Ｏｐ．５－１２

　ブリュッヘン、ビルスマ、レオンハルトによる盤が名高いが、わたしはリコ－ダ－版があまり好きでないのと、おまけに古楽器がきらいなのとで（これが書けるところがアマチュアの有り難いところだ）グリュミオ－とカスタニオ－ネの盤（１９５６年録音。フィリップス）を選ぶ。モノ－ラル録音だがききづらいというほどではなく、グリュミオ－の美音がたのしめる。


１６４　ドビュッシ－　管弦楽のための「映像」

　大雑把なところで言ってしまえば、ドビュッシ－の管弦楽曲の演奏がいいのはマルティノン／フランス国立放送ｏ．で、ラヴェルの管弦楽曲がいいのはクリュイタンス／パリ音楽院ｏ．である。わたしはマルティノンのドビュッシ－管弦楽曲集をセットもので買ってしまったが、そのことを後悔させるような凡演はひとつもなかった。現在のＣＤ番号を見ても「海」「牧神の午後への前奏曲」「夜想曲」が１枚に収められているからこれはマルティノン盤だろう。ドビュッシ－の管弦楽曲を録音している指揮者には他にモントゥ－、アバド、バレンボイム、ブ－レ－ズなどがいるがアバドとバレンボイムは指揮がよくないしブ－レ－ズは（指揮の好き嫌いを別にしても）録音がわるい。
　この曲については「マルティノン盤の１枚に収まっていない」という面からプレヴィン／ロンドンｓｏ．の演奏（１９７９年。ＥＭＩ）を推す。


１６５　ドビュッシ－　交響詩「海」

　きいていてもなんだか「いまどこをきいているんだろう」という気がしてくる曖昧模糊たる曲である。ドビュッシ－がそのように作曲したからそうきこえるのだが、彼のピアノ曲のほうがそのぼんやりした雰囲気はマッチしている。オ－ケストラの団員も初見がきくか、あるいはフランス人でないと合わせるのが大変だろう。１６４でも述べたようにマルティノン／フランス国立ｏ．（１９７３年。ＥＭＩ）を推す。