コクマルガラスのクラシック名曲名盤５００

０６５　ベ－ト－ヴェン　ヴァイオリン・ソナタ第５番ヘ長調「春」　Ｏｐ．２４

０６６　ベ－ト－ヴェン　ヴァイオリン・ソナタ第９番イ長調「クロイツェル」
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Ｏｐ．４７

　だいたい１枚のディスクに両方収録してあることの多い曲だ。どちらの曲にしてもさして演奏家を選ぶ作品ではない。だいたいパ－ルマンとアシュケナ－ジ（１９７３、７４年録音。ドイツ・グラモフォン）の組み合わせか、オイストラフとオポ－リン（１９６２年録音。フィリップス）の組み合わせの二派にわかれる。前者がネアカにきっちり歌っていて、後者は大真面目で深刻だ。大昔（１９３０年代）にはフ－ベルマンとフリ－ドマンによる演奏が評価されていた。新即物主義にはいる以前の、表現主義の様式を知りたいと思われる方はご一聴あれ（録音はたいそう古い）。


０６７　ベ－ト－ヴェン　チェロ・ソナタ第３番イ長調　Ｏｐ．６９

　この曲のディスクには昔からロストロポ－ヴィチとリヒテルのものが推奨されるが、わたしとしてはベ－ト－ヴェンのチェロ・ソナタという曲目はもっと溌剌とした再現がほしいと思う。その要求に見事こたえているのがヨ－ヨ・マとアックスによる盤だ（１９８３年。ソニ－）。


０６８　ベ－ト－ヴェン　チェロ・ソナタ第５番ニ長調　Ｏｐ．１０２－２

　０６７でのチェロ・ソナタ第３番とおなじことが言える。ヨ－ヨ－・マとアックスによる盤を推す（１９８３年。ソニ－）。
　これは余談だがヨ－ヨ－・マを言うときに「マ」と言うことができにくいのはなぜだろうか。馬友友だから「マ」で正しいわけだが、語感がわるいからであろうか。ペ・ヨンジュンやチェ・ジウも「ペ」とか「チェ」とは言わないようだ。


０６９～０９０
　　　　ベ－ト－ヴェン　ピアノ・ソナタ全集（第１～３２番）

　わたしが下敷きにしている『名曲名盤５００』では０６７がピアノ・ソナタ全集の名盤選びになっていて、その後１４ペ－ジを割いて作品番号順に０９０まで選考がなされている。つまりピアノ・ソナタが２１曲、吟味されている。これから書く文章のなかに「きいておいて面白い盤」がすこし登場するが、それを除けばわたしの考えとして「全集をいきなり買ったほうが理解がはやい」と思う。それがグルダがアマデオ・レ－ベルに残した全集（１９６７）である。どの曲ひとつをとっても、スタンダ－ドな意味ではこれがトップの座にすわることに異議のあるひとはすくないのではないか。有名な「三大ソナタ」のひとつであるソナタ第１４番嬰ハ短調「月光」の第３楽章の演奏にしても「完全にひけていてかつ美しい」とおもわれるのは、わたしにはグルダ盤だけである。

　各論として「これは面白い」という盤を挙げるとすればグレン・グ－ルドのソナタ３０番、３１番、３２番であろう（３曲まとめて１枚のディスクに入っている。１９５６年の録音だから「ゴルトベルク変奏曲」の録音の翌年である）。
　あとギレリス、ポリ－ニ、リヒテル、バックハウス、アシュケナ－ジといった名人の名がつらなるが、いろんな盤をつごう５０枚くらいもとめた身として「グルダ盤の全集になさい」という気持ちは、かわらない。