コクマルガラスのクラシック名曲名盤５００

０６０　ベ－ト－ヴェン　弦楽四重奏曲全集

　全集としてもとめるのであれば、アルバン・ベルクＳＱによる再現がもっとも好ましいだろう。「明るく美しく歌う」というこの四重奏団の特性がのびのびと発揮されてまことに美しい。わたしが学生の頃までベ－ト－ヴェンの弦楽四重奏曲のチョイスというと、なにやら恐ろしげな哲学的発言が飛び交って「初心者入るべからず」的な空気が充満していた。たしかに後期の作品などにはそうした発言を喚起するつくりになっているということもあるが、どんな曲にしたってそこには「美」があるはずだ。戦前のブッシュＳＱなどをさんざんきいたあげく「ちっとも美しくない」と思ったわたしのホンネである。

０６１　ベ－ト－ヴェン　初期弦楽四重奏曲集（第１～６番）　Ｏｐ．１８

　ここではバリリＳＱによる演奏を推す。６番における明るく浮き浮きとした表現はバリリならではだ。ほんとうのところを言うと、弦楽四重奏曲全集でバリリＳＱもおもとめなさい、と書きたかったのである。わたしが学生時代にはウエストミンスタ－・レ－ベルに所属するバリリＳＱの演奏はなかなかきくことができなかった。いまはＣＤ化された音源がきちんと存在する。ありがたいことだ。


０６２　ベ－ト－ヴェン　中期弦楽四重奏曲集（第７～１１番）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Ｏｐ．５９、７４、９５
　この期間の作品の再現としてはジュリア－ドＳＱの１９６４年から１９７０年にかけての演奏（ソニ－クラシカル）が面白い。メンバ－の入れ換えと第１ヴァイオリンのロバ－ト・マンの音楽的変化によって四重奏団の表現が１９７０年を境にガラリと変わるところがききもの。ベ－ト－ヴェンが何も表情指定をしていない部分を「眉ひとつ動かさずにひいてしまう」（吉田秀和氏の表現である）４人の演奏は１９６０年代において「これは新即物主義であるか否か」という議論を醸したものだ。


０６３　ベ－ト－ヴェン　後期弦楽四重奏曲集（第１２～１６番、大フ－ガ）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　Ｏｐ．１２７、１３０～３、１３５
　吉田秀和氏が著書『この１枚』でメロスＳＱをとりあげて賞賛しているのを読み、わたしも急いでディスクをもとめた。だがあまりにも硬いというか鋼鉄製というか、その突き刺さってくるような表現に、めげた。その再現に往年のブッシュＳＱに通じる「堅固な造形」があることはわかったが、いくらなんでも硬かった。同様の理由からラサ－ルＳＱ、ブダペストＳＱも選外となり、けっきょく初期とおなじくアルバン・ベルクＳＱとバリリＳＱを推すことに。


０６４　ベ－ト－ヴェン　ピアノ三重奏曲第７番変ロ長調「大公」　Ｏｐ．９７

　よく音楽家などが「トリオならどなたとでもいたしますよ、カルテットはそうはいきませんけどね」と言う。つまりトリオというのはそれぞれの３人の個性のぶつかり合いであって「協奏」とはちょっとちがう。だから達者な３名が揃えばできてしまう、とも言える部分がある。だがわたしとしてはなるべく「協奏」に重点をおいた表現を、ききたい。そこでケンプ、シェリング、フルニエによる演奏（１９６９、１９７０。グラモフォン）を選ぶ。


ちょっと休憩。

　いろいろなディスクを推薦して、いざ市場には出ていて廉価かなとインタ－ネットで検索してみると意外に栄枯盛衰がある。バリリ弦楽四重奏団のベ－ト－ヴェンは全集でしか入手できないし、ベルリン・フィル八重奏団員のベ－ト－ヴェン：七重奏曲は廃盤のようだ。わたしの推薦を頼りにしている方がおられたらお腹立ちのことだろう。しかしそのあたりの感覚は以前に「コレクタ－になるなかれ」と書いたときと同じで、そうか、コクマルガラスの推薦したディスクはいま入手できないのだな、それなら世評がたかそうでやすいものを探しておこう、とお考えいただきたい。ムキになって執着めさるな。世の中、百人の聴き手がいれば百の名盤あり。たかがクラシック、である。