コクマルガラスのクラシック名曲名盤５００

００７　バッハ　無伴奏ヴァイオリンのためのソナタとパルティ－タ
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ＢＷＶ１００１～６

　ずいぶん昔からシェリングのグラモフォン盤の評価がたかいが、わたしとしてはもうすこし柔軟で美しい表現に酔いたい。この感想は初めてシェリング盤をきいた２０代のときからだ。当時はシゲティやシェリングのバッハには「精神性」という言葉が冠せられてこれを侵害すべからず、という空気が濃厚だった。
　まずシェロモ・ミンツのグラモフォン盤を推す。それと並んでグリュミオ－のフィリップス盤を。どちらも美音で自在に歌って、それでいて情に溺れることのないしっかりした歌になっている。


００８　バッハ　無伴奏チェロ組曲（全曲）　ＢＷＶ１００７～１２

　これもカザルスの１９３０年代の録音がよく推薦される。わたしも最初にもとめた。今になったから言えることだが、あの録音状態では素晴らしい演奏なのかどうか見極めることが困難ではないだろうか。そのくらい音がわるい。
　わたしとしてはジャンドロンによる美しい歌い方に、ひかれる。この曲については堂々とした風格がほしい向きにはシュタルケルの１９６３～６５年の録音をお薦めする。どちらの録音もフィリップスで、チェロの美音があますところなくとらえられている。


００９　バッハ　ヴァイオリンとチェンバロのためのソナタ（全曲）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ＢＷＶ１０１４～９

　エラ－トから出ているバルヒェット（vn）とヴェイロン＝ラクロワ（cemb）の組み合わせがいまのところいちばん気に入っている。バルヒェットのヴァイオリンにはしっかりした堅さがあって、それでいて野放図に大きくならない。こうしたアンサンブルをやるにはうってつけの音だと言える。その点でグリュミオ－も得意にする曲ではあるまいかとディスクをもとめてみたが（サルトリのチェンバロ）、あまりよくなかった。以前から評判のたかいシェリングとヴァルヒャの組み合わせは、なんだか合わせるのに必死になっているようで、きいていて愉悦感がない。


０１０　バッハ　フル－ト・ソナタ集（全集あるいは選集）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ＢＷＶ１０３０～５、１０２０、１０１３

　これは、どのフル－ト奏者が好きかで決する。わたしはニコレがもっともバッハの再現に適すると考えるから、アルヒ－フから出ている盤（チェンバロはリヒタ－。１９６９年と７３年の録音）を推す。ＢＷＶ１０１３の「無伴奏フル－ト・ソナタ　イ短調」の演奏など、実に素晴らしい。


０１１　バッハ　チェロ・ソナタ（全曲）　ＢＷＶ１０２７～９

　原曲がヴィオラ・ダ・ガンバのための作品であるから、チェンバロをレオンハルトが受け持ってガンバをＷ．クイケンあるいはコッホが弾いたもの（どちらもハルモニア・ムンディ盤）ということになる。しかしわたしはガンバやバロック・チェロの音色がどうも好きになれない。そこでフルニエがル－ジイチコヴァと組んだ盤（エラ－ト）か、シュタルケルが同じル－ジイチコヴァと組んだ盤（ＤＥＮＯＮ）をえらぶ。


０１２　バッハ　オルガン作品集

　下敷きにしている『名曲名盤５００』にこの選曲があるので標題になったが、わたしはバッハのオルガン曲というのはあまりまとめて聴くと、どれも同じにきこえてくるものだという考えの持ち主である。もとめるとすればヴァルヒャの全集であろうが（新旧２種類がある。どちらも同じようなものだ）２０枚ちかくになる全集を買う余裕があるなら０１３から０１６にかけて選ぶおのおののオルガン曲のＣＤで満足しておいて（それとてもわたしは２枚か３枚のＣＤでじゅうぶんだと思う）、他のディスクを探究するほうに力をそそぐべきであろう。


０１３　バッハ　トッカ－タとフ－ガ　ニ短調　ＢＷＶ５６５
０１４　バッハ　幻想曲とフ－ガ　ト短調「大フ－ガ」　ＢＷＶ５４２
０１５　バッハ　パッサカリアとフ－ガ　ハ短調　ＢＷＶ５８２

　うまい具合にこの３曲が１枚に収まっているＣＤがある。マリ－＝クレ－ル・アランがエラ－トに１９７８年から１９８０年にかけて録音したものだ。わたしはオルガニストとしてのアランの資質をたかく評価している。ヴァルヒャはリズム感覚に難があるし、リヒタ－のオルガン演奏はときとしてややヒステリックになる傾向がある。アランの演奏にはそうした問題はなく、穏やかで平明な地平がひろがる。このＣＤには有名な「小フ－ガ　ト短調　ＢＷＶ５７８」「コラ－ル　目覚めよと呼ぶ声が聞こえ　ＢＷＶ６４５」も収録されている。


０１６　バッハ　シュ－プラ－・コラ－ル（全曲）　ＢＷＶ６４５～５０

　ことこの曲目についてはどうしてもヴァルヒャに頼らねばならない。しかしいまのところ２枚組でしか入手できないようだ。０１５でアランの「目覚めよと呼ぶ声が聞こえ」をきいて、心底気に入った方はもとめられるべし。ここで書いておくが、「オルガン演奏における古楽器演奏派」とも言うべきコ－プマンの演奏は、やはりアド・リブ的な要素がつよすぎてわたしには馴染めない。チェンバロを弾くときにくらべて、オルガンに向かうと悪乗りする傾向があるようだ、この人は。


０１７　バッハ　インヴェンションとシンフォニア　ＢＷＶ７７２～８０１
０１８　バッハ　イギリス組曲　ＢＷＶ８０６～１１
０１９　バッハ　フランス組曲　ＢＷＶ８１２～７
０２０　バッハ　パルティ－タ（全曲）　ＢＷＶ８２５～３０

　以上の曲については、やはりどうしてもグレン・グ－ルドの録音を挙げることになる。レオンハルトのチェンバロ演奏やシフによるピアノ演奏もすぐれているが、やはり２巡目にまわることになる。「インヴェンションとシンフォニア」については、グ－ルドの演奏はあまりにも風変わりかもしれないので、ごく規範的とも言うべきドレフュスのチェンバロ演奏（アルヒ－フ）を挙げておく。


０２１　バッハ　平均律クラヴィ－ア曲集　第１、２巻（全曲）
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　ＢＷＶ８４６～９３

　この曲集については昔からリヒテル、グ－ルドの競争が激しい。まるでスタイルがちがうのだから同一の俎上に上げること自体に無理があるのだが、わたしとしてはどちらの演奏家のディスクをきいていても不満が残る。リヒテルをきいているときは「なんとも重い演奏だなあ」、グ－ルド盤をきいているときは「風変わりだなあ」ということになって、あまりきかないうちにＳＴＯＰボタンを押すことになる。
　わたしが聴いていて「ああ、いい演奏だ」と思うのはグルダ盤。１９７２年にフィリップスに録音したものだが、音がとてもいい。音がいいというのは録音もいいし、グルダの出す音もいいという両方である。グルダはここで、ベ－ト－ヴェンをひくときとはまるで違った、透明感のある音をひびかせている。