コクマルガラスのクラシック名曲名盤５００

３３１　モ－ツァルト　歌劇「フィガロの結婚」全曲　Ｋ．４８６

　ベ－ム／ベルリン・ドイツ・オペラｏ．の録音が良い（１９６８年。グラモフォン）。ときどき「同じ組み合わせで１９６３年に来日したときのベ－ムはもっと良かった」ということを言う評論家がいて、わたしはそのライヴ録音が出たときにとびついたが、録音状態があまりよくなくてさして感激もしなかった。


３３２　モ－ツァルト　歌劇「魔笛」全曲　Ｋ．６２０

　何度きいても「おかしな構成の曲だ」と思う。まあそれはともかくこの曲のハイライトが「夜の女王のアリア」にあることは事実で、それを比較するためだけに何セットか買ったものだ。指揮と歌手が揃ったショルティ／ＶＰＯの盤（１９６９年。デッカ）を推薦する。あとひとつ、サヴァリッシュ／バイエルン国立歌劇場の録音（１９７３年。ＥＭＩ）もなかなかいい出来だった。


３３３　モ－ツァルト　コンサ－ト・アリア集

　モ－ツァルトが高音自慢のソプラノに目がなかったことは有名だ。バスやテノ－ルのアリアも存在するが、ソプラノのための楽譜に圧倒的に力が注がれていることを考えるとコンサ－ト・アリア集はソプラノのためのものでよいという気がする。
　グルベロ－ヴァがハ－ガ－／ザルツブルク・モ－ツァルテウムｏ．と入れた１枚（１９７９～８２年。グラモフォン）が素晴らしい。素晴らしいと言うよりは「凄い」という言葉のほうがぴったりくる。
　あと、コンサ－ト・アリアでなくオペラ・アリアを録音したディスクにシュワルツコップ（ＥＭＩ）とベルガンサ（ロンドン）の名盤があることは吉田秀和氏の著作にもある通りだ。


３３４　モ－ツァルト　ミサ曲ハ長調「戴冠式ミサ」　Ｋ．３１７

　カラヤンの盤もあるが、音楽のはこびに対して無理がなく、誠実に指揮をしているという点でク－ベリック／バイエルン放送ｓｏ．をとる（１９７３年。グラモフォン）。カップリング曲も「雀のミサ」「エクスルタ－テ・ユビラ－テ」「アヴェ・ヴェルム・コルプス」となっていて徳用だ。独唱者もすぐれている。


３３５　モ－ツァルト　レクィエム　ニ短調　Ｋ．６２６

　なんといってもベ－ム／ＶＰＯだ（１９７１年。グラモフォン）。冒頭の旋律をきいたときに「一体こんなにおそいテンポで保てるのだろうか」と猜疑的になってしまうききても多いだろう。それを保持してしまうウィ－ン国立歌劇場合唱団の低音男声陣に拍手。この低音男声陣はマ－ラ－の交響曲第２番でもメ－タの棒の下で朗々とＤ音を出しており、わたしはＶＰＯはあまり好まないが、ウィ－ン国立歌劇場合唱団についてはファンなのである。