コクマルガラスのクラシック名曲名盤５００

２１５　ハイドン　交響曲第４５番ヘ短調「告別」　Ｈｏｂ．Ⅰ－４５

　ハイドンの９０番より手前の交響曲はドラティ／フィルハ－モニア・フンガリカがいい演奏だ（１９７０、７１年。ロンドン）。この組み合わせには全集もあるが、個人的にはまとまったセットものはヨッフム盤がいちばん良いと思う（２１７の交響曲第９４番でそのことについては書く）ので、この曲は単売でよかろう。


２１６　ハイドン　交響曲第８８番ト長調「Ｖ字」　Ｈｏｂ．Ⅰ－８８

　しばしばウィ－ン・フィルを振ったバ－ンスタイン盤が良いと言われるが、バ－ンスタインもカラヤンも晩年にＶＰＯを振るようになると音楽が肥満してしまってわたしは感心しない。ＮＰＯを振った１９７０年代はじめのバ－ンスタイン盤がよかったが、意外に入手困難らしい。ドラティ／フィルハ－モニア・フンガリカ（１９７１年。ロンドン）の盤を挙げよう。ベ－ムもワルタ－もダメですからご注意を。


２１７　ハイドン　交響曲第９４番ト短調「驚愕」　Ｈｏｂ．Ⅰ－９４

２１８　ハイドン　交響曲第１００番ト長調「軍隊」　Ｈｏｂ．Ⅰ－１００

２１９　ハイドン　交響曲第１０１番ニ長調「時計」　Ｈｏｂ．Ⅰ－１０１

２２０　ハイドン　交響曲第１０３番変ホ長調「太鼓連打」　Ｈｏｂ．Ⅰ－１０３

２２１　ハイドン　交響曲第１０４番ニ長調「ロンドン」　Ｈｏｂ．Ⅰ－１０４

　これらのザロモン・セット（交響曲第９３番から１０４番の１２曲をまとめてそのように呼ぶ。ロンドン・セット、と言うこともある）については決定盤が存在する。ヨッフム／ＬＰＯによる盤（１９７１～７３年。グラモフォン）がそれだ。現在のところ国内盤は落ちているようだが外盤５枚組でもとめることができる。その５枚組のうちの１枚はヨッフムがバイエルン放送ｓｏ．やベルリン・フィルを振った同じハイドンの別の演奏というボ－ナス・ディスクである（そのぶんの料金も払うのだからボ－ナスかどうかは疑問だがその１枚をきけばヨッフムという人がどこのオ－ケストラを振っても献身的な演奏を引き出すことのできる名指揮者であったことがわかる）。ヨッフム盤の他にどれだけのハイドン演奏をきいたかわからない（ザロモン・セットだけで数えても３０～５０枚くらいにはなると思う）が、いまだにヨッフムを凌ぐ指揮者にはお目にかかっていない。

　各論でヨッフム／ＬＰＯ盤以外の面白いディスクを挙げておこう。ザロモン・セット全体でバ－ンスタイン／ＮＹＰがいいことは前にも述べた。１９７０年前後の録音でハイドンのきびきびしたリズムがうまくとらえられている。これに比して晩年（１９８０年代）にウィ－ン・フィルと組んで残した録音はだいぶ以上にグラマラスになっており、わたしの好みではない。
　交響曲第１００番の「軍隊」ではクレンペラ－／ニュ－・フィルハ－モニアｏ．の録音が面白い（１９６５年。ＥＭＩ）。まるで象の足取りをおもわせる演奏で２０世紀後半においてすらすでに古いスタイルだが、そのずしんずしんとした拍節感は一聴の価値あり。そもそもクレンペラ－の演奏をきくということは「さて、これからいよいよクレンペラ－をきくぞ」という「チャンネルの切り換え」なしにはできないというかやってはいけない行為なのであって、それは程度の差こそあれ誰の演奏をきくときにもあるのだ。それがフルトヴェングラ－やクナッパ－ツブッシュ、クレンペラ－といった、きわめてアクの強い演奏家であるときはなおさらである。

　交響曲第１０３番「太鼓連打」と第１０４番「ロンドン」はいかなる経緯あってのことか知らないが、カラヤンが執着した曲である。１９５９年と６３年にＶＰＯを振って録音し、１９７０年代初めと８０年代初めにそれぞれＢＰＯを振って録音している。つまり三回録音にのぞんでいるわけだ。結論から申し上げると、全部ダメです。カラヤンがモ－ツァルトとシュ－ベルトを苦手にしていたことはもう語り尽くされたが、ハイドンについてもダメ指揮者であったとしか言いようがない。彼はたとえば「軽騎兵」序曲であるとかロッシ－ニの序曲であるとかいった演目を得意にしていた。どうもその視点からハイドンを演奏しようとしたフシがあるのだが、うまくいかなかったようである。