コクマルガラスのクラシック名曲名盤５００

１０８　ボッケリ－ニ　チェロ協奏曲変ロ長調

　慣行版はグリュッツマッヒャ－の編曲がなされたもの。それをけしからんと言う気はいまのところわたしには、ないのでヨ－ヨ－・マの盤（ピンカス・ズ－カ－マン指揮／セント・ポ－ル室内管弦楽団。１９８２年。ソニ－）をとる。この盤はハイドンのチェロ協奏曲とカップリングされていて、それも大変すぐれている（のちのちハイドンの項でまた取り上げることになろう）。


１０９　ボロディン　交響曲第２番ロ短調

　マルティノン／ロンドンｓｏ．の演奏を推す（１９６０年。ロンドン）。まずはこれがよいと思う。


１１０　ブラ－ムス　交響曲全集

　この４曲についても音楽之友社の『名曲名盤５００』の選考では上位から順にバ－ンスタイン、フルトヴェングラ－、カラヤンとなっている。みんな買った人間の感想を言えばこれもみんな「買うべからずの全集」であると言い切れる。
　まずショルティ／ＣＳＯのものを選ぶ（１９７８、７９年。ロンドン）。ショルティの演奏はベ－ト－ヴェンで買ってもうじゅうぶんだという方にはヨッフム／ＢＰＯのものをお薦めする（１９５１、５４、５６年。ドイツ・グラモフォン）。この盤ではヨッフムの指揮もすぐれているし、フルトヴェングラ－時代のベルリン・フィルの音を良い録音できくことができる。


１１１　ブラ－ムス　交響曲第１番ハ短調　Ｏｐ．６８

　昔からミュンシュ／パリｏ．の録音（１９６７年。ＥＭＩ）の評判がたかい。正直言ってしまうと、この曲は演奏効果の面でどの団体がやってもある程度の線まではいくのだ。ほかにフルトヴェングラ－／ＢＰＯの演奏（１９５２年ライヴ。ドイツ・グラモフォン）も録音が古い以外は迫力のある再現になっていた。


１１２　ブラ－ムス　交響曲第２番ニ長調　Ｏｐ．７３

　吉田秀和氏が全集の「世界の指揮者」のなかの「バルビロ－リ」の項でバルビロ－リ／ＶＰＯのブラ－ムス：交響曲第２番を酷評しておられた。滅多にない酷評盤なのだからきいておいて損はない。ＥＭＩ。１９６６年の録音である。そういう斜に構えたききかたは二巡目からでいいとするならば、一巡目にはヨッフム／ロンドンｐｏ．をとるのがいいだろうか（１９７６年。ＥＭＩ）。わたしにとしてはこのヨッフム／ＬＰＯ盤は全集でも推薦したかったのだが、１番の第一楽章で反復がなされる（ジュリ－ニ／ＬＡＰＯも反復をおこなう）のが好きになれずにはずした。記憶ではヨッフム盤は２番と３番をカップリングしているから徳用といえる。


１１３　ブラ－ムス　交響曲第３番ヘ長調　Ｏｐ．９０

　このあたりでベ－ム／ＶＰＯの実力を堪能しておいてもいいのではないか。第３楽章のはこびが評価をわける曲だけに、そうした難しい再現をやるときのベ－ムの腕を知っておいて損はない。１９７５年録音。ドイツ・グラモフォン。


１１４　ブラ－ムス　交響曲第４番変ホ長調　Ｏｐ．９８

　ジュリ－ニ／ＣＳＯの１９６９年盤（ＥＭＩ）を推す。シカゴ交響楽団を振っていた時期のジュリ－ニの再現には張り詰めた緊張感があって、すばらしい。二巡目あたりならばクライバ－／ＶＰＯの演奏（１９８０年。グラモフォン）もいいだろう。「ウィ－ン・フィルがフルトヴェングラ－やベ－ム以外の指揮者と真面目にやっている」という珍しい盤だ。


１１５　ブラ－ムス　大学祝典序曲　Ｏｐ．８０

　この曲と「悲劇的序曲」、それから「ハイドンの主題による変奏曲」はなんらかのかたちで交響曲のどれかとカップリングされていることが多い。そうしたカップリングによって「もう聴いた」とおっしゃる方はわざわざわたしの推す盤を繰り返しお聴きになる必要は、ない。わたしはたいていの場合「名曲を一流の演奏家が再現すればまずは名演になります」という持論の持ち主である。名盤さがしに血道をあげては、いけません。
　とりあえずこの曲の「祝典的な」雰囲気にたいへんふさわしいヨッフム／ＬＰＯのＥＭＩ盤（１９７６年録音）を挙げておこう。


１１６　ブラ－ムス　ハイドンの主題による変奏曲　Ｏｐ．５６ａ

　まずもって挙げなくてはいけないのがセル／クリ－ヴランドｏ．の盤だ（１９６４年。ソニ－）。吉田秀和氏が著書において、このセルによる演奏を絶賛したことからこの曲の偉大さと難しさが注目されるようになったのだ。他の盤をあげるのは控えよう。「ハイドン・ヴァリエ－ション・フリ－ク」はわたしだけで沢山だ。


１１７　ブラ－ムス　悲劇的序曲　Ｏｐ．８１

　「大学祝典序曲」で言ったことがここでもいえる。いかにもブラ－ムスらしくて好きな曲だが重複してＣＤを増やしてまでもとめることはない。ちょっと変わった再現ということでクレンペラ－／フィルハ－モニアｏ．（１９５７年。ＥＭＩ）の盤をあげておく。


１１８　ブラ－ムス　ハンガリ－舞曲集（全曲あるいは選集）

　わたしはいまだに「ブラ－ムスのハンガリ－舞曲がドヴォルザ－クのスラヴ舞曲を喚起した」という順番がしっかり頭にはいらず、ゴチャゴチャな発言をして人を戸惑わせる癖がある。もともとはピアノ連弾用の曲であるが、管弦楽版のほうが効果があがる。
　アバド／ＶＰＯの１９８２年の全集がいいだろう（ドイツ・グラモフォン）。


１１９　ブラ－ムス　ピアノ協奏曲第１番ニ短調　Ｏｐ．１５

　協奏曲第２番とくらべて、すこしだけとっつきの悪いところがある曲だ。個人的にブラ－ムスのピアノ協奏曲に関しては独墺系よりもソ連系の「巨大な」再現が好きなので、まずギレリスの演奏（ヨッフム／ＢＰＯとの共演。１９７２年。グラモフォン）を。


１２０　ブラ－ムス　ピアノ協奏曲第２番変ロ長調　Ｏｐ．８３

　この曲のディスクをいったい何枚きいただろう。わたしにとっては思い入れの強い曲だが、リヒテルがラインスドルフ／ＢＳＯと組んだ録音（１９６０年。ＲＣＡ）がわたしにとってのホ－ム・ポジションである。吉田秀和氏に「重すぎてわたしの感覚ではない」と評された盤だが、ことこの演奏については「この剛腕に比肩するピアニストがほかにいますか」と居直ってしまうのだ。同様にリヒテルに先立って西側（やはりアメリカ）に出たギレリスの、ライナ－／ＣＳＯとの録音（１９５８年。ＲＣＡ）も凄い。ギレリスは協奏曲第１番とおなじくヨッフム／ＢＰＯとも組んで録音しているが、よく引き合いにだされる「西側で演奏するようになって洗練され成熟した」という紋切り型の批評がウソであることがわかる。１９７２年の演奏でもギレリスはあくまで鉄腕ギレリスである。


１２１　ブラ－ムス　ヴァイオリン協奏曲ニ長調　Ｏｐ．７７

　パ－ルマン、ジュリ－ニ／ＣＳＯの演奏が素晴らしい（１９７６年。ＥＭＩ）。次いで壮年期のオイストラフがクレンペラ－／フランス国立放送ｏ．と組んだ録音（１９６０年。ＥＭＩ）を挙げる。オイストラフは１９６９年にセル／クリ－ヴランドｏ．とも組んで録音しているが、セルの棒のためにこの曲がいかにもコンパクトになってしまって、オイストラフの大きな表現とはミスマッチ。


１２２　ブラ－ムス　ヴァイオリンとチェロのための協奏曲イ短調　Ｏｐ．１０２

　この曲はオイストラフ、ロストロポ－ヴィチにセル／クリ－ヴランドｏ．の組み合わせがいい（１９６９年。ＥＭＩ）。現在のところそのディスクにはカラヤンＢＰＯとオイストラフ、ロストロポ－ヴィチ、リヒテルが組んだベ－ト－ヴェンのトリプル・コンチェルト（三重協奏曲）ハ長調　Ｏｐ．５６がカップリングされていて、そっちが歴史にのこる「ケンカ・セッション」であったという楽屋話からも買っておいて損はしない。


１２３　ブラ－ムス　弦楽六重奏曲第１番変ロ長調　Ｏｐ．１８

　この曲については決定的な盤が、ない。『名曲名盤５００』をネタ本にしていろいろもとめてみたが、どれも「これだ」というには不足した。三種類買ったなかで（アマデウスＳＱ盤、ベルリン・フィル八重奏団員盤、カザルスの１９５２年のソニ－盤）いちばん理想にちかいのはカザルス盤だが、録音がよくないし、やはり「近い」のであってベストの表現ではなかった。いま思い出したがメニュ－インのＥＭＩ盤（１９６３、６４年録音）が案外良い出来だったと記憶する。


１２４　ブラ－ムス　ピアノ五重奏曲ヘ短調　Ｏｐ．３４

　ポリ－ニの室内楽はめずらしいから、イタリアＳＱと組んだ演奏（１９７９年。グラモフォン）がいいだろう。ゼルキンが戦後にブダペストＳＱと組んだ演奏（１９６３。ソニ－）と戦前にブッシュＳＱと組んだ演奏（１９３７年。ＥＭＩ）のふたつがよく引き合いに出されるが、わたしはゼルキンの室内楽があまり好きでない。新即物主義の典型的スタイルを楽しみたい方はおききになるといいだろうが、なんとも胆汁質な解釈ですぞ。


１２５　ブラ－ムス　クラリネット五重奏曲ロ短調　Ｏｐ．１１５

　いかにも「枯淡の晩年」といった曲だ。モ－ツァルトのクラリネット五重奏曲とカップリングされることの多い曲だが、その両方が充実している盤としては古いところではウラッハとウィ－ン・コンツェルトハウスＳＱによるウェストミンスタ－盤（１９５１年）、新しいところではプリンツがウィ－ン室内合奏団と組んだもの（オイロディスク－日本コロムビア。１９７９～８０年）が挙げられよう。